G
TEORIJE O SNU I FUNKCIJA SNA
Jedan iskaz o snu koji pokušava da sa jednog gledišta objasni što je mogućno veći broj njegovih osobenosti i u isto vreme odredi položaj sna prema jednoj opširnijoj oblasti fenomena, moći ćemo nazvati teorijom o snu. Pojedine teorije o snu razlikovaće se među sobom po tome što jednu ili drugu karakteri stiku sna određuju kao bitnu, što ga uzimaju za po laznu tačku za objašnjenja i odnose. Jedna funkcija, to jest korist ili neki drugi efekat sna neće morati neophodno da se izvode iz teorije, ali naše očekiva nje, koje je po navici upravljeno teleologiji, ipak će izići u susret onim teorijama koje stoje u vezi sa uvidom u jednu funkciju sna.
Već smo upoznali više shvatanja o snu koja su više ili manje zaslužila naziv teorije sna u ovom smislu. Verovanje starih da san šalju bogovi da bi upravljali ljudskim radnjama predstavljalo je pot punu teoriju sna koja je dala objašnjenje o svemu što o snu vredi znati. Otkako je san postao predme tom biološkog proučavanja poznat nam je veći broj teorija sna, ali među njima ima i ponekih veoma ne potpunih.
Ako odustanemo od potpunog nabrajanja, mogli bismo pokušati, možda, sa sledećom grupacijom teo rije o snu, uvek prema osnovnom shvatanju o meri i vrsti psihičke aktivnosti u snu:
1) Teorije koje dozvoljavaju da se potpuna psi hička aktivnost budnog stanja nastavlja u snu, kao što je teorija Delbefa. Ovde duša ne spava, njen apa rat ostaje intaktan, ali, preneta u stanje spavanja koje se razlikuje od uslova budnoga stanja, ona mora pri normalnom funkcionisanju dati druge rezultate od onih u budnom stanju. Kod ovih teorija postav lja se pitanje: da li su one u stanju da razlike sna od budnog stanja u potpunosti mogu izvesti iz uslova stanja spavanja? Osim toga im nedostaje jedan mo gući pristup ka jednoj funkciji sna; ne uviđa se za što se sanja, zašto komplikovani mehanizam duševnog aparata i dalje radi, i kad bude stavljen u odnose za koje nije proračunat. Spavati bez snova, ili, ako se pojave nadražaji koji smetaju, probuditi se, to bi bile jedine svrhovite reakcije koje bi preostale ume- sto treće, snevanja.
2) Teorije koje, naprotiv, za san pretpostavljaju smanjenje psihičke aktivnosti, labavljenje međusob nih veza, osiromašenje u pristupačnom materijalu. Prema tim teorijama morala bi se dati jedna sasvim drugačija karakteristika spavanja nego što ju je dao Delbef. Spavanje ima dalekosežni uticaj na dušu; ono se ne sastoji samo u tome da dušu isključi iz spolj- njeg sveta, ono štaviše prodire u njen mehanizam i čini ga privremeno neupotrebljivim. Ako smem da upotrebim jedno poređenje sa psihijatrijskim mate rijalom, rekao bih da prve teorije konstruišu san kao paranoju, a teorije pomenute na drugom mestu čine ga uzorom za maloumnost ili amenciju.
Teorija po kojoj u snu dolazi do izražaja samo jedan deo duševne delatnosti paralizovane spavanjem jeste teorija koja uživa prednost kod pisaca-lekara i u naučnom svetu uopšte. Ukoliko se može pretposta viti neko opštije interesovanje za objašnjenje snova, možemo je smatrati svakako dominantnom teorijom o snu. Valja istaći sa kakvom lakoćom upravo ova teorija izbegava svaku i najgoru prepreku pri sva kom objašnjavanju sna, naime razbijanje o jednu od protivrečnosti sadržane u snu. San je za nju rezultat parcijalne budnosti („lagano, parcijalno i ujedno i veoma anomalično bdenje", kaže za san Herbartova psihologija); zato se ona može koristiti nizom stanja, od postepeno sve većeg i većeg buđenja, do potpune budnosti, i pokriva čitav niz nedovoljnog rada sna koji se odaje apsurdnošću, pa do potpuno koncentri- sanog misaonog rada.
Kome je fiziološki način opisivanja postao ne ophodan, ili koji naučnije misli, naći će ovu teoriju izraženu u opisu Binca (str. 43):
„Ovo stanje (ukočenosti), međutim, približava se postepeno kraju u ranim jutarnjim časovima. Sve ne znatni je postaju količine zamarajućih materija nago milanih u moždanoj belančevini, i sve više njih se rastavlja ili ih krvotok svojim neumornim tokom od nosi. Ovde-onde već se pojavljuju pojedine gomile ćelija koje su se probudile, dok sve naokolo još uvek ukočeno miruju. Sad pred našu zamagljenu svest na stupa izolovani rad pojedinih grupa, a nedostaje još kontrola drugih delova mozga koji upravljaju asoci jacijama. Stoga se stvorene slike, koje većinom odgo varaju materijalnim utiscima bliske prošlosti, reda ju divlje i bez reda jedna za drugom. Broj možda nih ćelija koje se oslobađaju postaje sve veći, i ne- razumnost sna sve neznatnija."
Shvatanje da je snevanje neko nepotpuno, parci jalno budno stanje ili da ono predstavlja tragove nje govih uticaja naći će se sigurno kod svih modernih filozofa i fiziologa. To shvatanje najopširnije je izneo Mori. Izgleda da taj autor stanje budnosti ili spa vanje često smatra da se mogu pomeriti sa jednog anatomskog regiona na drugi, pri čemu, svakako, auto ru jedna anatomska provincija i jedna određena psi hička funkcija izgledaju vezane jedna za drugu. Ovde bih želeo samo da nagovestim: kad bi se teorija o parcijalnoj budnoći potvrdila, trebalo bi još vrlo mnogo raditi na njenom finijem razrađivanju.
Kod svakog shvatanja sna ne može se, naravno, pojaviti nijedna funkcija sna. Naprotiv, Bine svojom izjavom na odlučan način daje svoj sud o položaju i značenju sna (str. 357): „Kao što vidimo, sve činje nice upravljene su tome da san označe kao jedan te- lesni, u svima slučajevima beskoristan, u mnogim slučajevima upravo bolestan proces ... "
Primenjivanje izraza „telesni" na san, što je au tor Bine sam istakao, ukazuje svakako na više od jed nog pravca. On se, pre svega, odnosi na etiologiju sna, koja je Bincu bila naročito na srcu kada je eks perimentalno izazivanje snova studirao davanjem otrova. Sa teorijama o snu ove vrste u vezi je, naime, da se podsticanje na san, ako je ikako mogućno, izvodi isključivo sa somatske strane. Predstavljeno u naj ekstremnijem obliku, glasilo je ovako: Pošto smo se, isključivši sve nadražaje, predali spavanju, nema ni kakve potrebe za snevanjem niti povoda sve do ju tra kad bi se proces laganog buđenja preko novo- dolazećih nadražaja mogao ogledati u fenomenu sa- njanja. Ali održati da spavanje bude bez nadražaja ne polazi za rukom; sa svih strana dolaze spavaču nadražaji, kao što se Mefisto žali na životne klice, spol ja, iznutra, čak i od svih telesnih oblasti za koje se čovek kao budan nikada nije brinuo. I tako je spa vanje ometano; najpre se jedan deo duše probudi, posle toga drugi, zatim kratko vreme funkcioniše sa svojim probuđenim delom, radosna što ponovo može zaspati. San je reakcija na smetanje spavanja, koje je nadražaj izazvao, sasvim izlišna reakcija, uostalom.
Obeležiti san, koji pored svega još ostaje funk cija jednog duševnog organa, kao somatski proces, ima pored toga i drugi smisao. Time se snu želi poreći dostojanstvo jednog psihičkog procesa. Ono vrlo sta ro poređenje, poznato u primeni na san — o „deset prstiju jednog čoveka sasvim neveštog muzici, koji se brzo kreću preko dirki instrumenta" — možda naj bolje predočava mišljenje koje o snevanju imaju obič no zastupnici egzaktne nauke. San po ovom shvatanju postaje nešto što se nipošto i nikako ne može tumačiti;
s*
jer kako bi ovih deset prstiju jednog nemuzikalnog svirača mogli proizvesti jedan muzički komad?
Još u prošlosti nisu nedostajali prigovori protiv teorije parcijalnog bdenja. Burdah je godine 1830. mislio ovo: „Kad se kaže da je san parcijalno bdenje, time se, prvo, ne objašnjava ni bdenje ni spavanje, a drugo, time se ne kaže ništa drugo nego da u snu neke duševne sile deluju, dok ostale miruju. Ali ta kva nejednakost dešava se u toku čitavog života ... "
Na vladajuću teoriju o snu, koja u snu vidi je dan „somatski" proces, oslanjala se jedno vreme za nimljiva hipoteza o snu koju je izneo Robert tek go dine 1836. Ona je naročito privlačna pošto za sneva- nje ume da navede jednu funkciju, jedan koristan uspeh. Kao osnovu za svoju teoriju, Robert uzima dve činjenice posmatranja, na kojima smo se već za držali kad smo govorili o ispitivanju materijala sno va, naime da tako često sanjamo o najtrivijalnijim utiscima dana a da tako retko u san preuzimamo veli ka interesovanja preko dana. Robert kao isključivo tačno tvrdi sledeće: „Stvari koje smo u potpunosti za mislili nikada ne postaju izazivači sna, već to posta ju uvek samo one stvari koje su nedovršene u našem duhu ili kojih su se naše misli dodirnule samo u pro lazu." — „Zato obično ne možemo objasniti san jer su njegovi uzroci baš oni čulni utisci proteklog dana koji nisu dospeli do dovoljnog saznanja snevačevog." Uslov da jedan utisak dospe u san jeste dakle ili što je proces obrade ovog utiska bio prekinut, ili što je utisak bio suviše beznačajan, te uopšte nije imao pra vo na takvu obradu.
Robertu se, dakle, san javlja kao „somatski" pro ces izlučivanja kojeg postajemo svesni u duhovnoj reakciji na njega. „Snovi su izlučivanja misli koje su u samoj klici ugušene." Čovek kome bismo oduzeli mogućnost da sanja, morao bi u datom roku postati poremećen umom, pošto bi se u njegovom mozgu skupila ogromna masa nedovršenih, do kraja nedomi- šljenih misli i plitkih utisaka, pod čijom bi težinom moralo da se uguši ono što bi se kao gotova celina moralo priasimilirati pamćenju. San za preopterećeni
mozak vrši posao ventila sigurnosti. „Snovi imaju snagu koja leci, koja rasterećuje" (str. 32).
Bilo bi pogrešno, razumljivo, postaviti Robertu pitanje kako predstave u snu mogu dovesti do raste rećenja duše. Autor, očigledno, izvodi zaključak iz obe osobenosti materijala snova da se za vreme spa vanja takvo izbacivanje bezvrednih utisaka — bilo na koji način — vrši kao somatski proces, i da sne- vanje nije nikakav naročiti psihički proces, nego samo vest koju mi o tom izdvajanju dobijamo. Uostalom, to izdvajanje nije jedina stvar koja se noću u duši događa. Robert «am dodaje da se osim toga do kraja izrađuju i podstreci dana i „ono što se ne može iz dvojiti od misaonog materijala koji nesvaren leži u duši — to misaoni konci pozajmljeni od fantazije po vezuju u jednu zaokrugljenu celinu i tako uvrštava ju u sećanje kao bezazlenu sliku mašte" (str. 23).
Ali, Robertova teorija dolazi do najoštrije pro ti vrečnosti sa vladajućom teorijom u procenjivanju prirode izvora snova. Dok se tamo uopšte ne bi sanja lo da spoljni i unutrašnji senzacioni nadražaji dušu uvek iznova ne bude, prema Robertovoj teoriji na lazi se podstrek za snevanje samo u duši, u njenoj pre- opterećenosti koja zahteva rasterećenja; Robert pot puno dosledno zaključuje da uzroci koji uslovljavaju san i koji se nalaze u telesnom osećanju zauzimaju jedan podređen prostor i da oni nipošto ne bi mogli da izazovu na snevanje jedan duh u kome se ne bi nalazilo nikakvo gradivo za stvaranje sna, uzeto iz budne svesti. Treba priznati samo to da slike fanta zije koje se u snu razvijaju iz dubine duše mogu biti pod uticajem nervnih nadražaja (str. 48). I tako san, prema Robertu, nije potpuno zavisan od somat- skog; on, doduše, nije nikakav psihički proces, nema mesta među psihičkim procesima bdenja, on je sva- konoćni somatski proces na aparatu duševne aktivno sti i ima da izvrši funkciju da ovaj aparat sačuva od prenapetosti, ili, ako nam je dozvoljeno upotrebiti upoređenje: da dušu očisti od đubreta. Na istim oso binama sna, kako se otkrivaju u izboru materijala sna, jedan drugi naučnik, Iv Delaž (Yves Delage) ba-
žira svoju sopstvenu teoriju i poučno je posmatrati kako se samo neznatnom varijacijom u shvatanju istih stvari dobija krajnji rezultat sasvim drugog značaja.
Pošto je smrću izgubio jedno drago lice, Delaž je na samome sebi iskusio da čovek ne sanja ono što ga je preko dana obilno zanimalo, ili tek onda kad je počeo da se kloni drugih interesovanja preko dana. Njegova ispitivanja kod drugih osoba potvrdila su mu da je ovakvo stanje stvari opšta stvar. Jednu lepu napomenu te vrste, ako se pokazala kao opšte pra vilna, Delaž je načinio o sanjanju mladog bračnog para: „S'il n'ont reve l'un de l'autre avant le ma- riage ou pendant la lune de miel; et s'ils ont reve d'amour c'est pour etre infideles avec quelque per- sonne indifferente ou odieuse."1 A o čemu se sanja? Delaž vidi da se materijal koji nam se javlja u snu sastoji od odlomaka i ostataka utisaka poslednjih dana i iz ranijih vremena. Sve što se u našim snovi ma javlja, i što bismo najpre mogli biti skloni da shvatimo kao tvorevinu snova, pokazuje se prilikom tačnijeg ispitivanja kao nepoznata reprodukcija kao
„souvenir inconscient" (nesvesna uspomena). Ali ovaj materijal predstava pokazuje jednu zajedničku ka rakteristiku: on dolazi od utisaka koji su našu dušu verovatno jače pogodili nego naš duh, ili sa kojih je pažnja vrlo brzo posle pojavljivanja ponovo skrenuta. Ukoliko je utisak bio manje svestan i pri tom sna žniji, utoliko više ima izgleda da u sledećem snu odi gra neku ulogu.
U suštini, postoje dve iste kategorije utisaka, sporedni i neizvršeni, kako ih ističe Robert; ali Delaž ovu situaciju okreće drukčije time što misli da ovi utisci, pošto su ravnodušni, ne postaju sposobni da izazovu san, nego to zato čine što su nedovršeni. I trivijalni utisci na neki način nisu bili u potpunosti
1 Ako su bili jako zaljubljeni, oni pre braka ili za vre- me medenog meseca gotovo nikad nisu sanjali jedno o drugo me; a ako su imali erotične snove o ljubavi bili su neverni sa nekom indiferentnom ili odvratnom osobom.
dovršeni; po svojoj prirodi kao novi utisci, „autant de ressorts tendus"1, oni će se takođe za vreme spavanja opustiti. Još više prava nego što ga ima slabi i goto vo neprimećeni utisak imaće na neku ulogu u snu sna žan utisak koji je slučajno bio zadržan u svojoj obra di ili pak bio svesno potisnut. Fizička energija, nago milana preko dana kočenjem i potiskivanjem noću, postaje opruga-pokretač sna. U snu se pojavljuje psihički potisnut materijal.2
Na žalost, Delažev tok misli na ovom mestu se prekida; on samostalnoj psihičkoj aktivnosti u snu može dopustiti samo najmanju ulogu, i tako se svo jom teorijom sna neposredno priključuje vladajućoj teoriji o parcijalnom spavanju mozga: ,,En somme, le reve est le produit de la pensee errante, sans but et sans direction, se fixant successivement sur les sou- venirs, qui ont garde assez, Vintensite pour se placer sur sa route et l'areter sa passage, etablissant entre eux un lien tantćt jaible et indecis, tantot plus fort et plus serre, selon que l'activite actuelle du cerveaux est plus ou moins abolie par le sommeil."3
U treću grupu možemo uvrstiti one teorije sna, koji snevajućoj duši pripisuju sposobnost i sklonost ka naročitim psihičkim funkcijama koje u stanju budnosti uopšte ne može izvoditi ili ih izvodi samo na nepotpun način. Iz delovanja ovih sposobnosti pro izlazi najčešće jedna korisna funkcija sna. Ocene koje
1 Tako mnoge zategnute opruge.
2 Potpuno slično izražava se pisac Anatol Fran s (France) u delu Le lys rouge (Crveni krin) : Ce que nous vovons la nuit, ce sont le restes malheureux de ce que nous avons negligć dans la veille. Le reve est souvent la revanche des choses qu'on meprise ou le reproche des etres abandonnes (Ono što noću vidimo, to su nesrećni ostaci onoga što smo prethodne večeri zanemarili. San je često osveta stvari koje zanemaru jemo ili prebacivanje napuštenih bića).
3 Ukratko, san je proizvod lutajuće misli, bez cilja i bez pravca, pričvršćujući se sukcesivno na sećanja koja su saču vala dovoljno intenziteta da stanu na put i prekinu njegov prolaz, uspostavljajući između njih jednu vezu čas slabu i ne određenu, čas opet jaču i tešnju, prem a tome kako je aktiv nost mozga u tom momentu više ili manje poništena od sna.
su formirali psihološki pisci većim delom spadaju u
rasuda da san predstavlja jedan od puteva na koj
ovaj red. Ali ja ću se zadovoljiti time što ću umesto
njih navesti jednu izjavu Burdaha, prema kojoj je
san „prirodna aktivnost duše, koja nije ograničena
ma spavanje deli svoja dobročinstva.
Najoriginalniji i najdalekosežniji pokušaj obj
šnjenja sna iz jedne naročite aktivnosti duše koja
snagom individualnosti, nije ometana samosvešću,
tek u stanju spavanja može slobodno razviti jeste on
nije upravljana samoodređivanjem, nego je to vital
nost senzibilnih centralnih tačaka koja uživa u slo
bodnoj igri" (str. 486).
Ovo uživanje u slobodnom korišćenju sopstvenih snaga Burdah i ostali, očigledno, zamišljaju kao sta nje u kome se duša osvežava i prikuplja nove snage
što ga je godine 1861. preduzeo Šerner. Sernero
knjiga, napisana teškim i suvoparnim stilom, noše
gotovo pijanim oduševljenjem za predmet, koje mo
delovati odbijajuće ako nije u stanju da čitaoca pov
če za sobom, stavlja pred analizu takve teškoće
spremno uzimamo u ruke jedan jasniji i kraći opis
za svoj dnevni rad, nekako slično godišnjem odmoru
kome nam filozof Folkelt iznosi Sernerova učenj
i raspustu o ferijama. Burdah stoga navodi i prihvata
,,Iz mističkih konglomerata, iz sjajnog i bleštavog lj
ljubazne reci kojima pesnik Novalis hvali vladavinu
ljuškanja ponekad blesne i zasija tajanstvena svetlo
sna: „San je zaštitno oružje protiv ravnomernosti i
smisla, ali putevi filozofa time ne postaju jasni
sivila života; on oslobađa fantaziju okova tako da sve
Sernerov prikaz, čak i kod njegovog pristalice, naila
slike svakodnevnog života, jedne preko druge, može ispreturati, i neprestanu ozbiljnost odraslog čoveka on prekida radosnom detinjom igrom; bez snova, mi bi
na ovakvu ocenu.
Serner ne spada među autore koji duši dozv ljavaju da svoje sposobnosti, nesmanjene, odnese s
smo sigurno rano ostareli. I tako san možemo sma
bom u snevanje. On sam izvodi kako u snu centra
trati, iako ne darom datim neposredno odozgo, ipak
jednim dragocenim zadatkom, ljubaznim pratiocem
nost, spontana energija Ja postaju rastrojeni, ka zbog te decentralizacije saznanje, osećanje, htenje
na pokloničkom putovanju ka grobu."
predstavljanje postaju izmenjeni, i kako preostacim
Osvežavajuću i lekovitu delatnost sna još uver-
ovih duševnih snaga ne pripada više nikakav pra
ljivije opisuje Purkinje (str. 456): „Ove bi funkcije
naročito obavljali produktivni snovi. To su lake igre
imaginacije koje sa svakodnevnim događajima nema
ju nikakve veze. Duša ne želi da nastavlja zategnuto-
sti budnog života, nego želi da ih razreši, da se od
njih odmori. Ona, pre svega, stvara stanja suprotna
stanjima budnosti. Ona tugu leci radošću, brige na
duhovni karakter, nego samo još priroda jednog m
hanizma. Ali zato se u snu aktivnost duše, koju tre
nazvati fantazijom, oslobođena svake vladavine raz
ma, pa prema tome slobodna od strogih mera, vi
do neograničene vladavine. Ona, doduše, uzima p
slednju građu iz sećanja budnog stanja, ali ona
te građe izvodi građevine koje se od tvorevina bu
dama i vedrim razonođavajućim slikama, mržnju lju
noga života razlikuju kao nebo i zemlja, ona se u sn
bavlju i ljubaznošću, strah hrabrošću i pouzdanjem;
sumnju stišava uveravanjem i čvrstom verom, uza
ludno iščekivanje ispunjavanjem. Mnoga ranjena me-
ne pokazuje samo kao reproduktivna, nego i k
produktivna. Njene osobenosti snovima daju njiho
posebne karakterističnosti. Ona pokazuje naroči
sta duše koja bi dan neprekidno držao otvorenim spa
ljubav prema svemu što je neumereno, preteran
vanje leci tako što ih pokriva i štiti od novog uzbu đenja. Na tome se delimično zasniva dejstvo vremena
monstruozno. Ali ujedno, budući da je oslobođena, o
od misaonih kategorija koje joj smetaju dobij a ve
l koje leci bol." Mi svi osećamo da je spavanje dobro
savitijivost, veću okretnost i veću volju za način izr
činstvo za duševni život, i tamno naslućivan je narod ne svesti očigledno ne dopušta da mu se otme pred-
žavanja; ona je u najvećoj meri osetljiva na než
nadražaje raspoloženja srca, na buntovničke afek
ona odmah ugrađuje unutrašnji život u spoljašnju plastičnu očiglednost. Fantaziji sna nedostaje jezik pojmova, ono što želi da kaže mora da kaže očigledno u slikama, i pošto pojam ovde ne deluje oslabljujuće, ona se snažno i puno koristi formom očiglednosti. Time njen jezik, ma kako bio razgovetan, postaje za metan, trom, nespretan. Razgovetnost njenog jezika naročito je otežana time što ima odvratnost prema tome da jedan objekat predstavlja njegovom sopstve- nom slikom i što radije bira neku tuđu sliku, ukoliko je ova u stanju da kroz sebe izrazi onaj atribut obje kta do čijeg joj je prikazivanja stalo. To je simbolizi ra juća delatnost fantazije .. . Veoma važno je, dalje, to što fantazija sna nikad predmete ne slika iscrpno, nego samo nejasno, i ovako nejasne samo na najslo bodniji način. Njene slike zato izgledaju kao da su genijalno nabačene. Ali fantazija sna ne ostaje samo kod prostog predstavljanja predmeta, nego je iznu tra primorana da ono Ja-snova s predmetom više ili manje zamrsi i da tako stvori jednu radnju. San izazvan vizuelnim nadražajem, slika, na primer, zlat nike na ulici: snevač ih skuplja, raduje se i odnosi kući.
Materijal, na kome fantazija sna obavlja svoju umetničku delatnost, jeste prema Serneru pretežno materijal organskih telesnih nadražaja koji su preko dana tako nejasni. Tako se ovde u potpunosti slažu i Sernerova preterano fantastična teorija o pretpostav kama izvora sna i izazivač sna, i možda suviše prete rano teorija Vunta i drugih fiziologa, koji su inače među sobom antipodi. Ali prema fiziološkoj teoriji, duševna reakcija na unutrašnje somatske nadražaje iscrpena je izazivanjem bilo kakvih predstava, koje odgovaraju nadražajima; te predstave izazivaju dru ge predstave putem asocijacije, i u ovom stadijumu izgleda da je tok psihičkih zbivanja u snu iscrpen. S druge strane, somatski nadražaji prema Serneru pružaju duši samo materijal koji ona može iskoristiti za svoje fantastične ciljeve. Za Sernera formiranje snova tek počinje upravo na onom mestu koje ostali autori smatraju završetkom.
Razume se da nećemo moći smatrati svrhovitim ono što fantazija sna preduzima sa somatskim nadra žajima. Ona se sa njima igra i zadeva, i organski izvor iz kojeg nadražaji vode poreklo u odgovarajućem snu predstavlja u nekakvoj plastičnoj simbolici. Serner čak misli, — u tome se Folkelt i ostali s njim ne slažu,
— da fantazija sna ima određeni omiljeni put da or ganizam predstavlja kao celinu, naime kao kuću. Ali izgleda da ona na sreću nije ograničena na ovaj je dini način predstavljanja; ona, naprotiv, može kori stiti i čitav niz kuća da bi obeležila samo jedan jedini organ; na primer veoma duge redove ulica sa kućama za predstavljanje nadražaja iz utrobe. Drugi put poje dini delovi kuće stvarno predstavljaju pojedine delo- ve tela, tako na primer u snu izazvanom glavoboljom tavanica sobe (koju snevač vidi pokrivenu odvratnim paucima nalik na krastače) predstavlja glavu.
Ne uzimajući uopšte u obzir simboliku kuće, upo trebljavaju se bilo koji drugi predmeti da bi predsta vili delove tela iz kojih je ponikao nadražaj za san. („Tako pluća koja dišu nalaze svoj simbol u usijanoj peći, sa plamenom koji bukti slično vazduhu, srce u šupljim sanducima i korpama, mokraćna bešika u okruglim predmetima sličnim kesama, ili uopšte samo izdubljenim predmetima. San izazvan nadražajem iz muškog polnog organa ostavlja snevača da na ulici nalazi gornji deo klarineta, ili isti deo lule za puše nje, ili, opet, komad krzna. Klarinet i lula ovde pred stavljaju približni oblik muškoga organa, a krzno predstavlja dlake oko polnih organa. U slučaju sek sualnog sna kod žene može uzani prostor gde se bedra sastaju biti simbolizovan uzanim dvorištem okruže nim kućama, dok vagina može biti simbolizovana me kom, ljigavom i veoma tesnom stazom koja vodi pre ko dvorišta i kojom snevačica mora proći da bi ne kom gospodinu odriela pismo." — Folkelt, str. 39). Od osobite važnosti je to što na kraju jednog takvog sna, poteklog od somatskog nadražaja, fantazija sna tako reći skida veo tako što sasvim otvoreno poka že izazivajući organ ili njegovu funkciju. Tako se „san
o nadražaju zuba" obično završava time što snevač vadi zub iz usta.
Ali fantazija sna ne može da svoju pažnju skre će isključivo na oblik organa koji nadražuje, nego može isto tako za objekt simbolizovanja uzeti supstan ciju koja u njemu nastaje. Tako, na primer, san sa nadražajem iz utrobe vodi kroz blatnjave ulice, a san sa urinarnim nadražajem vodi ka penušavoj vodi. Ili nadražaj kao -takav, vrsta njegove nadraženosti, ob jekt koji želi, predstavljeni su simbolički, ili Ja-sna stupa u konkretnu vezu sa simbolizacijama svog sop- stvenog stanja, kao kad se na primer kod bolnih na- dražaja očajno borimo sa besnim psima, ili divljim bikovima, ili kad snevačica u seksualnom snu vidi da je progoni nag čovek. Ostavljajući po strani sve bo gatstvo sredstava kojima se služi, simbolizujuća de- latnost fantazije ostaje kao centralna sila svakog sna. Da bi pokušao dublje da prodre u karakter ove fanta zije, i da bi psihičkoj delatnosti, upoznatoj na ovaj način, odredio njeno mesto u jednom sistemu filozof skih misli, Folkelt je to učinio u svojoj lepo i toplo napisanoj knjizi; ali ova knjiga je, na žalost, teško ra zumljiva za svakog čoveka koji prethodnim školova njem nije pripremljen za tajanstveno shvatanje filo zofskih pojmovnih shema.
Neka korisna funkcija u snovima nije povezana sa radom Sernerove simbolizujuće fantazije. Duša se u snu igra nadražajima koji na nju deluju. Čovek bi mogao doći do pretpostavke da se ona nepristojno igra s njim. Ali moglo bi se i nama postaviti pitanje da li nas naše detaljnije bavljenje Sernerovom teori jom o snu može odvesti bilo čemu korisnom, pošto njemu ipak suviše padaju u oči samovoljnost i nepo- koravanje pravilima svakog istraživanja. Ovde bi, svakako, bilo na mestu da se stavi veto na odbaciva nje Sernerovog učenja pre nego što se ono ispita. Nje gova teorija je sagrađena na utisku koji je neko ste kao o svojim snovima kojima je poklonio veliku pa-
^ žnju, i koji je lično izgledao veoma sklon tome da traga za tamnim duševnim stvarima. To učenje, dalje, raspravlja o predmetu koji je ljudima hiljadama go-
Odnosi između sna i duševnih bolesti 93
dina kroz milenije izgledao zagonetan, ali ujedno i pun sadržine i odnosa i za čije osvetljenje stroga na uka, kao što to i sama priznaje, nije doprinela nešto više osim što je u potpunoj suprotnosti sa popularnim osećanjem pokušala da objektu porekne i sadržinu i značenje. Najzad, priznaćemo pošteno sami sebi da nam izgleda da prilikom pokušaja objašnjenja snova ne možemo lako pobeći od fantastike. Postoji i fanta stika ganglijskih ćelija; mesto koje je citirao jedan trezven i egzaktni naučnik kao što je Bine — koje opi suje kako aurora (zora) buđenja prelazi preko uspa vanih gomila ćelija u moždanoj kori — ne zaostaje po fantastici — i neverovatnoći iza Sernerovih poku šaja objašnjenja. Ja se nadam da mogu pokazati da se iza ovih pokušaja krije nešto realno, što se, razume se, pokazalo svakako samo kao nešto rasplinuto i što nema karakter univerzalnosti na koji jedna teorija sna može polagati pravo. Za sada nam Sernerova teo rija o snu u svojoj suprotnosti sa medicinskom teori jom možda može pokazati između kojih se krajnosti objašnjenje života sna još danas nesigurno koleba.